Odiada y afamada: la controvertida arquitectura de los años sesenta
Con los años sesenta del siglo XX llegó la época dorada de la arquitectura checa, y varios edificios obtuvieron fama mundial.
La liberalización política de los años sesenta permitió a los arquitectos checoslovacos emprender viajes en busca de inspiración, según apunta el historiador Petr Vorlík, de la Universidad Técnica de Praga.
“Muchos arquitectos pudieron viajar, a principios de los años sesenta, a Suecia o Alemania gracias a las empresas de comercio internacional y al hecho de que en Checoslovaquia se construían hoteles de cadenas internacionales. Se construían asimismo embajadas checoslovacas por el mundo, y los contactos se fueron profundizando. En 1967 tuvo lugar en Praga el Congreso Internacional de la Unión Global de Arquitectos con presencia de élites mundiales. Se habló de temas como el medioambiente o la cooperación con los campos de sociología y psicología. Querían dar a la arquitectura un matiz menos político, más humano y social. Esta es la magia de la arquitectura de los años sesenta”.
El máximo galardón mundial se fue a Liberec
“Hasta la actualidad es el máximo galardón para la arquitectura checoslovaca a nivel internacional. Obtuvo el premio cuando la torre de Ještěd aún no estaba acabada. Se lo dieron por su solución constructiva y plástica”.
La torre en forma de hiperboloide fue construida entre 1966 y 1973 en estilo tecnicista. Su parte inferior alberga un hotel y un restaurante y el resto del edificio sirve como antena de transmisión de radio y televisión. Además de representar el símbolo de la ciudad de Liberec, la torre fue reconocida como la mejor obra arquitectónica checa del siglo XX.
La polémica de Transgas – ¿conservar o derribar?
El brutalismo vivió su auge entre los años cincuenta y sesenta. El nombre de este estilo arquitectónico, inspirado en la obra tardía del arquitecto suizo Le Corbusier, se vincula con la expresión francesa “béton brut”, es decir, hormigón áspero, explica Petr Vorlík.
“No es que esta arquitectura debiera ser brutal e inhumana, se vincula a la crudeza, materiales ásperos destapados y la individualidad de expresión. La arquitectura brutalista pretendía llamar la atención y destapar no solo los materiales usados, sino también la estructura interna de los edificios. Su función era despertar emociones. Podemos marcarla como una respuesta a la arquitectura de los años sesenta que se volvía uniforme. El brutalismo destaca por su individualidad”.
Según Petr Vorlík, en la República Checa no se halla ningún edificio puramente brutalista, pero en algunas obras se percibe la influencia de este estilo, prosigue.
Uno de los edificios con elementos brutalistas es el Transgas, situado al pie de la calle Vinohradská, en las proximidades de la sede de la Radiodifusión Checa.
El complejo de tres edificios en estilos industrial y high-tech, fue construido en los años setenta como sede de la Central del Gasoducto de Tránsito. Entre sus elementos distintivos destacan un barandal en forma de conducto de gas y un tubo similar que compone la conexión entre los tres edificios.
Transgas es objeto de polémicas. Pese a las solicitudes de diferentes organizaciones, el Ministerio de Cultura de la República Checa no declaró el edificio monumento nacional, con lo que dio luz verde a su demolición. Una empresa constructora planea erigir en su lugar un complejo de edificios administrativos.
La Praga de Karel Prager
El majestuoso edificio fue construido en los años sesenta según el proyecto de los arquitectos checos Karel Prager, Jiří Kadeřábek y Jiří Albert, como extensión del edificio de la Bolsa de Praga.
Desde 1995 residió en el edificio la Radio Europa Libre, y en 2009 pasó a la administración del Museo Nacional.
El edificio se caracteriza por un gigantesco cuerpo de hormigón armado y vidrio, apoyado en cuatro pilares. Según apunta la historiadora Klára Brůhová, de la Universidad Técnica de Praga, el proyecto original contaba con una adaptación urbanística más sofisticada.
El arquitecto Karel Prager es responsable del edificio de la Nueva Escena del Teatro Nacional (Nová scéna Národního divadla), de Praga, construido en 1983. Esta obra postmoderna destaca por su forma sesgada y su cubierta formada por más de 4.000 ladrillos de cristal soplado, que conforman una imponente relieve, apunta la historiadora de la arquitectura Veronika Vicherková, de la Universidad Técnológica de Praga.
Su moderno aspecto, situado entre una urbanización clasicista, convirtió la Nueva Escena del Teatro Nacional en uno de los edificios más polémicos para los praguenses. Mientras que sus partidarios alaban su original fachada de cristal y su interior decorado con mármol verde, para sus adversarios representa un símbolo del régimen comunista. Según Petr Vorlík, la arquitectura de posguerra difícilmente llega a complacer a todos.
La arquitectura de la época totalitaria representa una piedra en el zapato de muchos checos, no sólo por su aspecto visual, sino también por su vinculación con el régimen comunista.
Por su parte, aparecen voces que advierten sobre la importancia de estos edificios que tienen un gran valor arquitectónico, además de representar un testimonio histórico.
