Adolf Loos, el arquitecto de la modernidad, nació hace 150 años
Un fenomenal uso del espacio, los materiales, el mobiliario y la luz hizo de Adolf Loos uno de los arquitectos más innovadores de Europa a principios del siglo XX.
Uno de los arquitectos que mayor influencia tuvo no solo con sus edificios, sino también con sus obras teóricas sobre arquitectura y su lucha contra la ornamentación cargada que imperaba a finales del siglo XIX, nació en Brno el 10 de diciembre de 1870 en la familia de un escultor.
Una de las obras maestras de Adolf Loos, la Villa Müller, se encuentra en el barrio Ořechovka de Praga. Los interiores, propios del movimiento Secesión vienesa en los años 20 del siglo pasado, impresionan por su belleza, el rechazo a las formas y la ornamentación clásica y una perfecta funcionalidad.
Maria Szadkowská, comisaria del Museo de la Ciudad de Praga, explica cómo empezó a fraguarse el que muchos consideran el mejor ejemplo de la arquitectura de Loos.
“El matrimonio Müller conocía a Adolf Loos de Pilsen, donde el arquitecto había construido sus primeros proyectos en tierras checas y sus primeros interiores encargados por la gente acomodada de la ciudad: banqueros, médicos y abogados”.
Algunos de aquellos proyectos fueron llevados a cabo por la compañía Kapsa & Müller, por aquel entonces la constructora más importante de Pilsen. Uno de sus propietarios, František Müller, pronto vio que compartía con Adolf Loos una parecida visión del mundo, por lo que le encargó los planos y la construcción de su casa en Praga.
Es bien sabido que Adolf Loos escogía a sus clientes, era alguien muy complicado, requería de una armonía en la relación, quería que su cliente estuviera en su misma onda. "František Müller fue el mejor y más respetado inversor con el que trabajé nunca”, le gustaba insistir a Loos.
Adolf Loos, que tras el surgimiento de Checoslovaquia, decidió adoptar la nacionalidad del nuevo Estado, es autor del concepto que pasó a la historia de la arquitectura bajo el nombre de Raumplan.
Maria Szadkowská destaca la importancia que daba el arquitecto a la parte teórica y hasta filosófica de su trabajo.
“No era solo un arquitecto, sino también un teórico de la arquitectura, un teórico del estilo de la vivienda e incluso de la vida. Consideraba necesario acercar a la gente su concepto de vida moderna sin convenciones sociales ni adornos innecesarios. Trabajó en esta idea toda su vida”.
En su artículo “Arquitectura”, decía Loos: “Una casa no tiene por qué gustar a todo el mundo. Al contrario que una obra de arte, que no tiene por qué gustarle a nadie…”.
Una visita a la Villa Müller
En la estancia más grande y más representativa de la Villa Müller, el salón, se aprecian los principios de ordenación del espacio interior del Raumplan, que se basa en la alteración de la horizontalidad, creando diferentes alturas dependiendo de la función de cada espacio, sin mantener la altura estándar de los techos ni de los suelos. El salón servía como lugar de encuentro para la familia y reuniones de trabajo en un ambiente distendido. También hay asientos y sillas para sentarse junto a la chimenea dependiendo del “tipo de cansancio”, según diferenciaba el propio Loos.
La sala da al comedor, situado justo por encima, con una hermosa mesa redonda creada por el propio Adolf Loos de acuerdo a los requerimientos de la dueña, la señora Milada Müllerová. La mesa de piedra es extensible. Si se juntaba un cierto número de personas, podía aumentar de tamaño para sentar a todos a su alrededor. Frente al entresuelo, hay una sala a la que Milada Müllerová invitaba a pasar a las mujeres de los socios comerciales de su marido, cuando estos trataban de negocios en el salón.
La disposición abierta del edificio también tenía sus inconvenientes. La regulación térmica o el aislamiento acústico eran dos de las más importantes para una casa en la que vivían de forma permanente el matrimonio Müller, su hija Eva, la cocinera Mařka y una sirvienta.
Otra parte importante de la filosofía de Loos tenía que ver con los muebles, tal y como explica Maria Szadkowská.
“Loos era partidario de arreglar muebles y él mismo los arreglaba. Opinaba que no era necesario diseñar nuevos elementos de decoración interior sofisticadísimos si ya existían diseños geniales hechos por otros. Ejemplo de ello es, por ejemplo, la cómoda tumbona situada junto a la chimenea de la Villa Müller. También hay muchos asientos con una altura adaptada a la que Müller estaba acostumbrado en su querido automóvil Opel. En la mesa había sillas Chippendale para comer. Cada habitación tenía integrado un mobiliario elaborado de distintos materiales”.
Un cosmopolita que se encontraba como en casa en cualquier lugar
Donde Adolf Loos pasaba la mayor parte de su vida era, en realidad, en algún compartimento del Orient Express o de otros trenes internacionales, ya que era un viajero incansable y gran conocedor de distintas culturas. Era su estilo de vida estar siempre de viaje por París, Grecia o Italia, donde encontraba la inspiración, buscaba materiales y se embebía de los colores de las casas en el Mediterráneo.
Curiosamente, Maria Szadkowská señala que en Viena tenía un piso diminuto que comprendía únicamente una sala de estar y un dormitorio de lujo. El apartamento lo compró cuando se casó con la actriz y escritora Lina Obertimpfler.
La obra de Adolf Loos pasó a la historia de la arquitectura mundial
Hablando de Adolf Loos en su aniversario, no podemos dejar de mencionar otras de las importantes obras que realizó por Europa, como relata Maria Szadkowská.
“Las más interesantes son las primeras. Por ejemplo, el Café Museum de Viena, una bellísima cafetería que por su muy frugal espacio interior fue también llamado durante muchos años el “Café Nihilismo”. También el famoso edificio Goldman & Salatsch en la céntrica plaza vienesa de Michaelerplatz, que en su día provocó un gran alboroto. Era una casa de moda con sastrería y tienda, construida frente al Hofburg, el palacio de los Habsburgo. Fue entonces fue cuando Loos realizó su primer Raumplan de distribución del espacio inspirado en centros comerciales de Chicago y Nueva York. En la actualidad el edificio es la sede del Raiffeisenbank, pero está abierto al público”.
Szadkowská también destaca la casa del poeta dadaísta Tristan Tzara en París y otros proyectos que realizó en Chequia, como la villa del industrial Viktor Bauer en la localidad de Hrušovany, cerca de Brno, y numerosos interiores de edificios en Pilsen. Algunos de ellos han sido remodelados y están abiertos al público, señala.
Precisamente la Galería de Bohemia Occidental de Pilsen ha preparado el proyecto Loos en Pilsen con ocasión del 150 aniversario del nacimiento del arquitecto. Una exposición que presentará estos interiores en la ciudad de la cerveza viajará a capitales como Tel Aviv, Nueva York, París, Tokio o Berlín gracias a los Centros Checos.
